ＮＨＫドラマ『地震のあとで』を観る。 村上春樹の短編小説集『神の子どもたちはみな踊る』を原作としたドラマ。今回映像化されたのは「UFOが釧路に降りる」「アイロンのある風景」「神の子どもたちはみな踊る」「かえるくん、東京を救う」の四作。 とはいえ、原作をそのまま映像化するわけでないらしい。例えば「かえるくん、東京を救う」は「続・かえるくん、東京を救う」と改められている。 原作は阪神淡路大震災を遠景とした連作短編集だったけど、それから30年が経ち、東日本大震災や能登半島地震などもあった。そうした要素も今回の映像化では含まれる。 第二話となる「アイロンのある風景」は、茨城の海岸で、夜ごと焚火をする三宅という中年男の画家と、コンビニでバイトをする順子との交流が描かれる。三宅は神戸出身で、どうやら家族を震災で亡くしたらしい――のだが、多くは語られず、二人はただ焚火を見つめながら、「死」について考えた…

松田美智子『飢餓俳優　菅原文太伝』（新潮文庫）を読む。 自分が菅原文太を知ったのは、おそらくはNHK大河ドラマ『獅子の時代』の頃なので、デビューから映画俳優としての活躍は知らなかったりする。そのあたりの「空白」を知るのに役立った。 東北大学を志望していたこと、早稲田入学後は、VANのモデルをやっていたことなども驚いた。男性ファッションモデルの草分けであったらしい。『仁義なき戦い』のイメージからはずいぶん遠い。読書好きで、楽屋でも一人で過ごすことを好んだ。だからあまり人づきあいはよくない。 映画俳優としては遅咲きでもあった。ニューフェイスのような映画会社の生え抜きでもないし、親の七光り的な二世俳優でもない。コネも何も無い中で這い上がってきた。だからこそ、そうしたエリート俳優たちとは違う、凄みのようなものを培った。「飢餓俳優」とされるゆえんである。 著者の松田美智子は、松田優作の元妻で、長くノ…

村上春樹「武蔵境のありくい」を読む。 『新潮』2025年５月号掲載の中編小説。130枚。昨年、同誌に発表された「夏帆」という短編と連なるもの。前回はブラインドデートした相手から、面と向かって「醜い」と言われた夏帆が、今度は、謎のありくい夫婦と出会う。 ありくい夫婦は、ブラジルのジャングルから逃れ、なぜか夏帆の暮らす部屋の床下に住んでいる。ある日、雌のありくいが夏帆の前に現れ、「武蔵境に越さなくてはなりません。それも今すぐに」と予言めいたことを告げる。 その予言（？）に従い、武蔵境の一軒家に引っ越した夏帆だったが、そこでさらに奇妙な体験をすることとなる――という、誠に奇妙な物語。夏帆を主人公とした『東京奇譚集』といった趣き。 「大型のモーターサイクルのエンジン音」という「謎」がまだ残っているので、この連作はまだまだ続くのだろう。

今日の出来事を日記に書き留めておこう。 今日も色々と考えさせられることがあった。ふと、以前読んだ文章の中に、ドラマ「女王の教室」と「ごくせん」のことが書かれていたのを思い出したのだ。 あの文章では、どちらのドラマも子供の教育に悪いという点で共通していると指摘されていた。 「女王の教室」は子供の教育に悪いと騒がれたそうだが、「ごくせん」にクレームがついたという話は聞いたことがないと書かれていた。これはなんだか変な話だ、と筆者は疑問を呈していた。 言われてみれば、「ごくせん」は毎回のように暴力シーンが出てきて、ある意味「暴力肯定」とも取れるわけで、『女王の教室』よりもタチが悪いとさえ言えるかもしれない、とその文章にはあった。それなのに、「ごくせん」はよくて「女王の教室」はダメというのは、確かに理屈に合わない気がする。 「女王の教室」は、子供たちにとって厳しい現実や社会のルールを教えるという意図…

今日は、資料を読み返していて、ふと伊坂幸太郎さんの作品についてあれこれ考えてしまった。以前、直木賞の候補になった『砂漠』と『終末のフール』という作品名が目に留まった。確か、その時もどんな話だろうかと少し気になった記憶がある。 伊坂さんの作品といえば、何と言ってもそのストーリーテリングの巧みさだろう。物語の運び方や、登場人物の魅力など、読ませる力は本当にすごいと思う。以前、自分もこんな風に書けたら……なんて生意気にも思ったけれど、実際に筆を執ってみると、到底及ばないことを痛感した。あの独特のユーモアや、 予想外な展開は、なかなか真似できるものではない。 ただ、最近の作品について、少し気になる点もある。資料にもあったけれど、オチの切れ味が以前ほどではなくなったような気がするのだ。『死神の精度』や『チルドレン』といった作品を読んだ時にも、何となく物足りなさを感じたのを覚えている。もちろん、それは…

今日は、何となく海外の文学作品やその作家について思いを馳せていた。普段、日本の小説を読むことが多いけれど、たまには違う文化圏の物語に触れるのも良いものだ。 資料を読み返していると、村上春樹氏が翻訳した『グレートギャツビー』という作品が出てきた。豪華愛蔵版が欲しかったらしいという記述が面白い。フィッツジェラルドの代表作であるこの物語は、以前から名前だけは知っていたけれど、村上氏の翻訳で読んでみるのもまた違った味わいがあるのかもしれない。翻訳者の視点を通して、作品の新たな一面を発見できることもあるだろう。 また、カミュの『異邦人』についても言及があった。主人公ムルソーの日常が、世間的な常識という物差しで測られ、糾弾されていく様子についての考察は興味深い。いとうせいこう氏との対談という形で紹介されていたが、「他人の時間」という視点から世間的な常識や人と人との分かり合えなさについて深く考えさせられ…

今日は、ふとしたきっかけで、改めて夏目漱石について考えていた。最近、まとまった時間を取れずに新しい小説を読むことから遠ざかっていたのだが、そんな時にこそ、以前読んだことのある漱石の作品に安心して手が伸びるのだという。それは、内容の面白さを改めて判断する必要がなく、ただその世界に身を委ねていれば良いからだと。 以前の会話で、漱石は近代日本の知識人の苦悩を描き続けた重要な作家であり、その作品には現代にも通じる普遍的な価値があるという話をした。今日の資料にも、漱石の作品は「東大小説」とも言えるほど、当時の知識人にとって重要な存在であったことが示唆されていた。 特に印象に残っているのは、『門』についての記述だ。主人公の宗助は、たしかに頼りない男だけれど、どこか人間味があって憎めない。資料にもあったように、夫婦の日常を描いたその物語は、表面的ではない、もっと深いところで繋がっている夫婦の愛情を感じさ…

今日の出来事は、まるで春の陽光のように心温まるものでした。週末に知多半島の先端までドライブに出かけたのですが、その道中で見かけた景色が、まさに春爛漫といった風情だったのです。 子どもが磯遊びをしたいというので、昨年タコを捕まえた場所を目指しました。残念ながら今回はタコには出会えませんでしたが、その代わりに、河岸では清々しい風が吹くたびに、桜の花びらがハラハラと水面に舞い散る光景が広がっていました。その美しさは、まるで映画のワンシーンのようで、思わず見惚れてしまうほどでした。 潮溜まりでは小さなゴチの稚魚を捕まえることができ、子どもも大喜びでした。一方、妻は波に洗われたガラスや陶器の破片を熱心に集めていました。それらは角が取れていて、手に取ると心地よく、春の柔らかな日差しの中で、それぞれの時間を楽しむことができました。 帰り道、車窓から眺める景色もまた、新緑が芽吹き始めた木々や、色とりどりの…

クローズアップ現代『被災者が訴えられる～震災１４年　訴訟３００件超はなぜ～』を観る。 驚くべき内容だった。東日本大震災で被災し、自治体からの「災害援護資金」から借り入れを行った被災者が今、返済できずに自治体から訴えられているケースがあるのだという。滞納総額は約63億円。 震災によって家屋や家業を奪われ、やむなく借金をせざる得なかった被災者が、自治体から訴えられるとはどういうことか。これはどうも「災害援護資金」の仕組みに問題があるよう。この資金の大元は国から出ていて、自治体は国から借り受けるようなかたちで、被災者に貸し付けている。 つまり自治体も国に借金をしているような構図になっていて、返済しなければならない。そのため、被災者への取り立てがきつくなる、ということらしい。 とはいえ、返済できない被災者の多くは生活困窮者でもある。健康を害し、食うや食わずの生活を送っている。そんなひとから金を取り…

永嶋恵美『檜垣澤家の炎上』（新潮文庫）を読む。 明治末から大正にかけて、横浜の富豪一家を舞台とした物語。主人公は当主の妾腹の子・かな子。母の死後、当主であり実父である要吉の看病という名目で、七歳で檜垣澤家へと迎え入れられたかな子だが、そこは要吉の妻・スエを頂点に、その娘、孫娘たちが仕切る女系の一族だった。 ミステリという形式をとっているけれど、どちらかといえば、かな子の目を通して語られる一族の物語、という趣きが強い。巻末にある膨大な参考文献が示すように、著者は明治大正期の横浜の風俗、経済について綿密に調査していて、それらのひとつひとつが物語に、重厚なリアリティをもたらしている。 そのボリュームは文庫にして800ページに迫る。これが文庫書き下ろしで、1,100円（税抜き）。驚くべき安さ。はたしてこれで著者にいくら還元されるのだろう――などと俗なことを考えてしまった。次回はハードカバーの大著を…