松岡昌宏主演『密告はうたう 警視庁監察ファイル』を観る。 警視庁人事一課（通称：ジンイチ）を舞台にしたサスペンス。ジンイチとは警察官の不正を調査する部署。主人公の松岡は、そこの監察官なのだが、捜査一課在籍時に目の前で部下を殺害されるという過去を持つ。 過去に傷を持つ主人公が、目の前の事件を追ううちに、やがて過去の事件の真実にたどり着くという設定は、ＷＯＷＯＷドラマの定番（なのか）。その意味では正直「またか……」と思いながら観たのだが、これが素晴らしく良かった。 なんといっても、松岡昌宏の演技がすごい。物語は、捜査一課時の過去と、ジンイチ時の現在とが錯綜して進むのだが、捜査一課在籍時の自信に満ち溢れた時代と、傷を抱えて煩悶する現在の姿との落差を見事に演じ分けている。 それから脇を固める役者たちの演技もいい。とりわけ、ジンイチのトップを演じる仲村トオルと、松岡とバディを組む池田鉄洋。両者とも、…

竹中優子「ダンス」を読む。 こちらも第172回芥川賞候補作。著者は詩人であり、歌人であるらしい。両者では著名な賞をすでに受賞しているというから、文学の才はあるのだろう。 内容は九〇年代あたりからよく見かけるようになった「お仕事小説」である。奇妙な先輩社員に振り回される後輩（主人公）というシチュエーションも定番というか、あまりに新味に欠ける。 本作は昨年の新潮新人賞受賞作で、選考委員からはけっこう絶賛されていて驚いた。小山田浩子だけが他の作品を推していて、少しほっとする（彼女の選評も的確だった）。

永方佑樹「字滑り」を読む。 第172回芥川賞候補作。著者は詩人らしい。というプロフを知った時点からちょっといやな予感がしたのだが、残念ながら的中してしまった。タイトルが表すように、「ことば」にこだわった作品なのだが、最後まで著者の書きたいこと（言いたいこと）が何なのかよくわからなかった。 再度「小説とは何か？」を熟考していただくとよいのかもしれない。「ことば」にこだわりすぎて、その「ことば」に足元をすくわれているように思える。小説で使う「ことば」と、詩で使う「ことば」は異なるのではないか。詩の作法をそのまま小説に持ち込むと、このような「謎作品」になる。

永井龍男『青梅雨』を再読する。 永井龍男の作家デビューは19歳の時。大正12年のことである。草稿を携えて菊池寛のもとを訪ね、それがそのまま『文藝春秋』に掲載される。そののち、文藝春秋社に就職。以来、作家活動と並行して編集者としても腕を振るい、『文藝春秋』の編集長を務めたこともある。 戦後、文藝春秋社の解散に伴って専業作家となり、主に短編小説を書いた。いずれも評価の高い作品ばかりで、だから永井は「短編小説の名手」と呼ばれる。ちなみに芥川賞の選考委員も、昭和33年から昭和52年までという長きにわたって務めた。余談であるが、永井は村上龍の『限りなく透明に近いブルー』の受賞に強く抗議している。さらに翌年の池田満寿夫の受賞にも不満を抱き、選考委員を辞した。 『青梅雨』には13の短編が収録されていて、いずれも溜息が出るほどに巧い。 例えば「蜜柑」という掌編。舞台は箱根の温泉宿で、不倫関係にある男女が、…

秋山晶『アメリカンマヨネーズストーリーズ』（1997/株式会社ビジネス社）再読。 『老人と海』を読みながら思い出しのがこの本。秋山晶は日本のコピーライターの草分けといえる大御所。数多の有名コピーを世に出している。 その中でも特筆すべきは、キューピーマヨネーズの広告。秋山は1968年からずっと手掛けていて、この『アメリカンマヨネーズストーリーズ』は、90年代に雑誌に掲載された広告写真、キャッチコピー、ボディコピーを一冊にまとめたもの。 秋山の書くコピーは、まるで一編の短編小説のよう。例えばこんな。 「岬からの手紙は雨のあとがあった。」 ――停めてあった車に戻るとジェーンは前夜とまったナンタケットのホテルのレターペーパーを出した。ブルース、元気ですか。いま、ケープコッドにいます。シカゴの局にディレクターの空席があったので、この休暇から帰ったらニューヨークを離れます。去年の夏をすごしたホテルはク…

ヘミングウェイ『老人と海』を再読する。 『老人と海』は1952年の作品。初出は『タイム』誌で、その号の同誌は500万部も売り上げたらしい。当時、ヘミングウェイはもうオワコン作家と言われていたのだけど、『老人と海』はまさに乾坤一擲の一作となった。翌53年には、ピュリッツァー賞を受賞。さらに54年には、ノーベル文学賞も受賞する。 選考理由は「近年に発表された『老人と海』に代表される、卓抜なる物語芸術と、今日のスタイルに及ぼした影響に対して」。しかしこれがヘミングウェイ生前の最後の作品となった。1961年猟銃自殺。 ヘミングウェイといえば、その創作技法「氷山理論」が有名。「もし作家が、自分の書いている主題を熟知しているなら、そのすべてを書く必要はない。その文章が十分な真実味を備えて書かれているなら、読者は省略された部分も強く感得できるはずである。動く氷山の威厳は、水面下に隠された八分の七の部分に…

で、突然のmixi２のリリースである。招待制とはいえ、Xなどで拡散されている招待リンクを踏めばすぐに登録できるので、実質だれでもすぐに参加できる。 ぱっと見は、Xと同じ。タイムラインがあって、マイミク（この呼び方でよいのか？）のつぶやきや参加コミュニティの投稿がずらっと並ぶ（コミュの投稿はオフにすることも可能）。 目新しい機能としては、リアクション用の絵文字が豊富な点くらいか。それでもユーザーが殺到したのは、やはりmixi１（という呼び方でよいのか？）に懐かしさを感じた層が集まった結果という気がする。 今のところXよりも静かな点もアピールポイントといえるかもしれないが、ユーザーが増えれば、X同様、さまざまなユーザーが集まるのは必定。荒れたりする可能性は十分にある。 あと、収益モデルも気になる。好調とされるゲーム事業の資金を使うのか、広告モデルを持ち込むのか、笠原氏のポケットマネーで賄うのか…

突然のリリースで驚いた。mixi１（でよいのか？）のほうは、じつは今も毎日ログインしている。この日記のようなものも、mixi日記からの転載。改めていつから日記を書いているのか確かめてみたら、2005年からだった。ということは、今年（2025年）で20年ということになる。 mixi１（でよいのか？）の良い点は、やはり日記機能。時系列で過去ログをたどれるのは、ありがたい。ライフログ20年分が蓄積されているわけで、これは自分にとっての貴重な財産となっている。いまさら他のサービスに移ることなどできない。 それから意外にコミュニティ機能が生きていたりする。地元のオフ会の連絡ツールとして、mixiはいまだ現役である。バーチャルではなく、リアルでの付き合いを促進するツールとして、けっこう活用できている。

しずかなインターネットで日記のようなものを書き始めたのは昨年一月。というわけで二年目に突入した。もっぱら読書日記（あるいはドラマ日記）と化しているが、その点はご容赦。本年もよろしくお願いいたします。

ＮＨＫで放送された『中森明菜 1991 リマスター版』を観る。 1991年なんてつい最近のような気がするのだが、33年も前になるのか。中森明菜は当時26歳。それにも驚いた。デビュー10周年の記念ライブらしい。26歳だけど、キャリアは10年。なるほどベテラン感があるわけだ。 それからオープニング曲が「難破船」だったのも意外だった。個人的には、中森明菜の楽曲の中で一番好きな曲だが、終盤近く、あるいはアンコールで歌うのが一般的な印象がある（そして中森が涙を流す）。 あと、舞台上にバンドがいない（見えないようになっている？）のも、ある意味、すごい。大きな舞台上には、中森だけがひとり。それで歌い続ける。ダンサーが登場する楽曲もあるが、基本的にはひとり。それでステージを持たせてしまう、その存在感に圧倒される。この頃のライブ、リアタイで観てみたかった。