三日市零『魔女の館の殺人』を読む。 今流行りの「謎解き」と「脱出ゲーム」を題材にしたミステリ。「謎解き」問題も挿入されているし、登場人物たちは「脱出ゲーム」を強いられるわけだけど、いわゆるゲームブックではなくて、ちゃんとした（？）小説である。一粒で三度おいしい。なるほどこの手があったか、と感心してしまった。 主人公は大学生コンビ。理系の理人くんと、文系の詩文くん。事件を推理するのはもっぱら詩文くんのほう。語り手である理人くんは、ある「特殊能力」の持ち主で、その力でもって詩文くんをアシストするという役割。 携帯電話の登場により「絶海の孤島」や「嵐の山荘」といったクローズドサークルを作りにくい状況にある中、最近では『屍人荘の殺人』のような突飛な設定や、『薬屋のひとりごと』のようにファンタジー（あるいは過去世界）での推理劇のような作品が多くなっている。その中で「脱出ゲーム」に目をつけたのは、いい…

クローズアップ現代『ロシアに不協和音? ウクライナ侵攻4年 停戦の行方は』を観る。 侵攻直後は、さまざまな制裁を受けつつも好況を維持していたといわれるロシアだが、ここへ来て国内世論も厭戦ムードが広まってきてるらしい（戦費に当てる増税による物価高等）。最前線の兵士（司令官含む）も同様で、士気が下がっているのだとか。移動はバイクや馬に頼らざるをえず、「肉弾突撃」と言う名の特攻を強いられている。 さらに、兵士の多くは元囚人。彼ら帰還兵による治安悪化が進んでいるという。これらが事実なら、ロシアは内部から崩壊するかもと思いながら観ていたら、アフガン侵攻後にソ連が崩壊した時と似ているのだとか。

カナファーニー（1936-1972）は、パレスチナ出身の作家・ジャーナリスト。ＰＦＬＰ（パレスチナ人民解放戦線）のスポークスマンとして活動していたが、1972年、自動車に仕掛けられたダイナマイトによって爆殺された。 パレスチナ問題は非常に複雑で、全体を理解することは一筋縄ではいかない。なるべくフラット、かつ多様な視点を心がけながら読んでいったが、個人的には下記の池澤夏樹の文章が、一番胃の腑に落ちるもののように思われた。 〈短篇として書くために現実を濃縮してある。最も劇的な場面を選び取って再構成している。そうは言える。しかし、この話の元になった現実は間違いなくあるのであって、だからこれが現実であること自体が恐ろしい。政治的な一般論としてはいろいろなことが言えるだろう。しかし文学は一般論ではなく一人一人の人間の心を扱うものだ。彼らの視点から事態はこう見えるのだ。五十年以上前に書かれた話なのに、…

ガッサーン・カナファーニーの短編集『ハイファに戻って/太陽の男たち』読解の補助線その２。ヤコヴ・Ｍ.ラブキン『トーラーの名において シオニズムに対するユダヤ教の抵抗の歴史』という本があるのだが、この本について、岡真理氏と佐藤優氏との見解がまったく異なる。パレスチナ問題の複雑さを物語る一例として挙げておく。 ■ヤコヴ・Ｍ.ラブキン『トーラーの名においてシオニズムに対するユダヤ教の抵抗の歴史』（2004）→〈シオニズムが十九世紀末に誕生して以来、イスラエルをユダヤ教国と見る過ちは後を絶たない。だが、侵略と暴力に訴えるシオニストの行ないはユダヤ教の伝統を否定するものにほかならなかった――。ユダヤ教徒たちのシオニズムへの闘争の歴史を冷静なまなざしで論じ、世界中で読まれる現代の名著。詳細な語彙集と人物紹介を付したパレスチナ問題理解のための必読書。〉（出版社による紹介文より） ■岡真理『ガザとは何か』…

パレスチナの作家ガッサーン・カナファーニーの短編集『ハイファに戻って/太陽の男たち』の補助線として、エドワード・W・サイードの著作にも目を通している。イスラム、あるいはパレスチナ問題に関する多くの著作をあらわしたサイードだが、そのままずばりの『パレスチナ問題』の序文で、この問題の核心をじつに端的にまとめている。 〈私たちはパレスチナと呼ばれる土地にいた。たとえナチズムを生き抜いたヨーロッパのユダヤ人残存者を救うためであっても、ほとんど何百万もの同胞にパレスチナからの離散を余儀なくさせ、私たちの社会を雲散霧消させてしまったあの土地奪取と私たちの存在抹消とは、いったい正当化される行為だったであろうか。いかなる道徳的・政治的基準によって、私たちは自らの民族的存在や土地や人権に対する主張を捨て去るよう期待されているのだろうか。一民族全体が法律上存在しないと告げられ、それに対して軍隊が差し向けられ、…

『頭取 野崎修平』を観る。 『監査役 野崎修平』の続編。2018年制作のドラマだが、時代設定は2000年代初め。織田は銀行を去り、産業再生機構のナンバー２として手腕を振るっていたのだが、ふたたび古巣に戻り、今度は頭取として銀行再建に臨む、という筋立て。 しかし古巣の銀行はすでに国有化されていて、役員の多くは官庁からの出向者ばかり。頭取の権限は皆無で、加えて財務官僚だった元頭取古谷一行の息子・小澤征悦、女性初の役員・松嶋菜々子らと対峙していくこととなる。 時代は、次々とメガバンクが誕生したころ。しかし安易な合併は、さらなる行内派閥を生み、リストラが激化するのも必定。それは行員の士気を下げるとして、織田は独立独歩の道を模索する。それを支える行員を、風間俊介と駿河太郎が演じていて、このふたりはやはり演技が巧い。銀行を離れた岸谷五朗も、再登場。織田の良き理解者として、強面ながらも筋を通す生き方が気…

『監査役 野崎修平』を観る。 織田裕二演じる銀行マンを主人公にした金融ドラマ。原作は漫画らしい。下町の支店長だった織田が、ある日突然、本店の監査役に任命される。古谷一行演じる頭取の鶴の一声による人事だったのだが、そこで行内のさまざまな「闇」に直面した織田が、正義感に燃えて次々と不正を暴いていくという筋立て。 バブル崩壊から10年後、という設定なので、現代のメガバンク時代前史ということになる。当時の銀行は、それまでの護送船団方式が廃止され、不良債権処理に汲々としていた時代。行内の派閥闘争も激化し、総会屋とのつながりも切れていない。そうした旧態依然とした都市銀行の実態が、ドラマを通じて明らかにされていく。 ストーリーとしては突っ込みどころがたくさんあるが、それなりに楽しめた。剛腕の専務を演じた岸谷五朗、老獪な頭取を演じた古谷一行の怪演がとりわけ印象に残った。

『葬送のフリーレン』を観る。 第二期がスタートしたが、じつは第一期を観ていない。観よう観ようと思いつつ、今まで先延ばしにしていた。というわけでまったくの予備知識のないままに観始めたのだが、面白い（まだ途中だが）。 まず、物語の出発点が「冒険の終わり」というところが興味深い。魔王を倒した冒険後のパーティの物語――なのだけれど、1000年以上生きてきたフリーレンにとって、冒険に費やした10年は一瞬の出来事でしかない。人間にとっては長い時間だが、エルフにとってはほんの短い時間。 その10年をたどり直す旅が、本編となる。新たなパーティが集い、同じ道をたどる。たどりながら前のパーティたちの言動を思い返しながら、フリーレンはちょっとずつ成長（？）していく。めちゃめちゃ強いのだけど、フリーレン。 エルフであるフリーレンの「人類ではない存在の感性」という視点はたしかに新鮮。人間にとっては長い10年が、長生…

実写版『ゴールデンカムイ』を観る。 映画版とドラマ版を続けて。主演が山崎賢人ということで、正直、「また山崎賢人かよ……」と思いながら観たのだけど、予想以上に面白かった。原作はちょうど映画版のあたりまで読んでいるので、おおよそのキャラの特徴やストーリーの大枠は理解しているが、（最近の実写版はどれもそうだが）再現度がとても高い。 とくに鶴見中尉を演じる玉木宏と、土方歳三を演じる舘ひろしがいい。とくに玉木は鶴見の狂気じみた性格を、楽しそうに演じている。狂い過ぎていて笑えてくる、というのはゴールデンカムイの登場人物たちに通底する個性（？）だと思うのだけど、玉木はそれをしっかりと自覚して演じていると思える。さすが『のだめカンタービレ』の千秋を演じきっただけはある。 一方の舘ひろしのほうは、奥に秘めた狂気をぐっと抑えた感じで、それでも滲み出てくる狂気を抑えきれない――という感じのギリギリのところをうま…

ビル・ゲイツ『ビル・ゲイツ自伝I SOURCE CODE 起動』を読んでいる。 三部作になる予定の自伝の第一部。マイクロソフト起業以降の物語は、第二部からのようで、序章となる第一部ではもっぱらビル・ゲイツのファミリー・ヒストリーがつづられる。これが意外におもしろい。 というのは、1955年生まれのビル・ゲイツの家系を辿っていくと、それがそのままアメリカの近代史とも重なるから。曽祖父ぐらいの話になると、西部劇のような時代にまでさかのぼったりする（それほどページが割かれているわけではないものの）。 ビル・ゲイツの著作はすべて読んでいる。読書家だからかどうかはわからないが、彼の書く文章はとても読みやすい。自伝の類は、しばしば退屈な自分語りに陥りがちだが、ビル・ゲイツの文章は不思議と飽きが来ない。優秀なスタッフが推敲してるのかもしれないが。