映画『オズの魔法使い』を観る。 1939年公開。主演はジュディ・ガーランド（ライザ・ミネリの母）。テレビ放映されていたのを、こまぎれで見た覚えはあるが、全編通して観たのは今回初めて。 第一印象は、そうとうにお金をかけて作っているな、という印象。モノクロとカラーを使って現実世界とファンタジーの世界との映像を変えてみたり、竜巻のシーンや、魔法の国のめくるめくセットなど、令和の今でも十分に視聴に耐える出来。おどろいた。 ＣＧ全盛の今、どんな映像を見せられても、所詮、ＣＧなんだろうなと思うと、たちまちのうちに興ざめしてしまうが、この映画は「いったいぜんたいどうやって撮影したのだろう？？」という「謎」に満ちていて、とても面白かった。

トッド・ブラウニング監督『フリークス FREAKS』を観る。 1932年制作。日本でも同年11月に公開されたらしい。邦題は『怪物團』。舞台は、小人、シャム双生児、四肢欠損者などが身を置くサーカス団。そこでの人間ドラマというか、サスペンス色が強い。 彼らはもちろんＣＧなどではない。実際に、サーカスや見世物小屋などで、人気を博していたスターたちだったという。そんな彼らがこの映画のために集結したわけだが、障がい者同士だから仲良しというわけではなく、見下したり、差別したりといったこともあったらしい。 ストーリーや舞台裏なども含めて、色々なことを考えさせられる映画。自分は何度かこの映画を観ているが、そのたびに、さまざまなことを突きつけらている思いがする。詳しくは『『フリークス』を撮った男 トッド・ブラウニング伝』（水声社）を参照すると良い。

京極夏彦『猿』を読む。 帯には〈恐怖の本質に迫る、瞠目の長篇小説〉とある。てっきりミステリかホラー小説かと思ったら、違った。いや、違うことは無いのだが。たとえば、幽霊が出る、ゾンビが出る、妖怪が出る、といった小説では、まるでない。「謎」っぽいものは用意されてはいるが。 むしろこれは、そうした「幽霊」「ゾンビ」「心霊スポット」といった怪異を、ことごとく「ない」ものであると、解体していくことがテーマなのではないか（その意味では、「百鬼夜行」シリーズと通底してる）。 たとえば、最近よく耳にする「事故物件」という言葉について。京極は登場人物に以下のように語らせる。 「要はお化けが出そうな感じなら事故物件、ってことになってますよね、世間じゃ。実際に殺人事件とか起きてたり自殺とかがあったんだとしても、ですよ。それをして事故ってどうすか。自然死でも孤独死だと事故すよ。普通に亡くなってて事故扱いってどうす…

西島秀俊主演『警視庁アウトサイダー』を観る。 2023年制作のドラマ。西島は元マル暴の刑事。それが所轄に飛ばされて、エース刑事の濱田岳とバディを組むことになるが……という筋立て。全体的にコメディ色が散りばめられているけど、シリアスな場面との切り分けを、西島も浜田も、すごくうまく演じている。さすが。 共演は、上白石萌歌、優香、柳葉敏郎など。脇を固める彼らの演技もいい。

J・M・クッツェー『鉄の時代』を再読する。 舞台はアパルトヘイト末期の南アフリカ。末期癌の白人の老女と浮浪者、家政婦とその家族が理不尽なまでの差別と殺戮に対峙する。南アの歴史を踏まえつつ、池澤夏樹の言う〈薄められて世界中に配布された〉暴力について改めて考えさせられた。

武田砂鉄『「いきり」の構造』を読む。 ネットに限らずだが、近年、あちこちで散見される「いきる」人たちの深層の解明というか疑義というか。なんとなくモヤモヤ感じているコミュニケーション不全の状況をうまく言語化してくれてて、腑に落ちる点が多かった。オススメ。

永井玲衣『これがそうなのか』を読む。 とてもよい。社会で常識だと思われていることに対して、立ち止まって、ゆっくり考えることの大切さを改めて教えてくれる。自分はよく、変わり者とか、偏屈だとか言われるのだけど、その生き方は間違っていないと勇気づけられた。

『本当のことを言おうか 谷川俊太郎精選対話２』を読む。 岩波から出ている谷川俊太郎の対談集。全三巻の第二巻となる今回の対談相手は鶴見俊輔、河合隼雄、今江祥智、大江健三郎、長田弘、入沢康夫、小室等、野上彌生子という顔ぶれ。1970年代後半から80年代初めにかけて行われたもの。谷川が四十代の頃ということになる。 当時の著名人たちの言動の記録として興味深いのはもちろんだが、時代の空気感のようなものを感じ取れるところも面白い。例えば、鶴見とのＬＳＤ談義とか。〈ＬＳＤは一緒に飲むパートナーが重要〉と鶴見が指南すると、それを受けて谷川が〈羨ましいな。ぼくはおそらくいわゆるバッド・トリップだと思いますけれどね〉と、自身のＬＳＤ体験を振り返ったりしている。 今では考えられないが、当時は、こうした言動が雑誌に堂々と掲載されていたのだ。

福士蒼汰主演『東京P.D. 警視庁広報2係』を観る。 副題にあるように警視庁広報課を舞台にしたサスペンスドラマ。警察の広報官を主役としたドラマは、横山秀夫原作の『64』がある。NHKではピエール瀧が、劇場版では佐藤浩市が演じていた。 今回は捜査一課希望のたたきあげ刑事の福士蒼汰が、なぜか広報課に異動となるところからスタート。広報課とはつまりマスコミ対応部署のことで、刑事課のような最前線の仕事場の雰囲気はない（どころか福士の目には、マスコミと警察の癒着のように見える）。 腐る福士に対して、アドバイスをするのが元捜査一課にいたという係長の緒形直人でこれがいい。たいへんにいい。枯淡の演技、という感じで、（あまり比較されるのは嫌だろうが）、父・緒形拳を彷彿とさせる。 かつては柴門ふみ原作『同・級・生』や大河ドラマ『信長』で主役を演じた緒形だが、以降は、あまりぱっとしなかった。それが近年、日曜劇場（…

藤原竜也君主演の舞台『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』を観る。 和装の妙齢の御婦人方とかいらっしゃって、いつもの村上春樹原作の舞台と客層がちょっと違うなあと感じていたら、藤原竜也目当てのファンの方々が多かったみたい。なるほど。 ハードボイルド・ワンダーランドの「私」を竜也君が演じたわけだが、あらゆる意味で「藤原竜也」で、おもわず笑ってしまった。とはいえ、一度は舞台の藤原竜也を観てみたいと思っていたので、その意味では満足。 そのほか、「世界の終り」の女の子と「ハードボイルド・ワンダーランド」の図書館司書を演じた森田望智が素晴らしかった。彼女は来年の朝ドラのヒロインに決まってるとのこと。なるほど納得。とてもよかった。また、大佐/博士を演じた池田成志が、大佐の重厚さと博士のコミカルさを見事に演じ分けていて、こちらもさすがと感嘆してしまった。 過去に何度も書いてきたが、村上作品と舞台と…