池澤夏樹『ノイエ・ハイマート』（新潮社）を読む。 小説のような詩のような断章がモザイクのようにつながって「難民」たちの物語が紡がれていく。小説でもなく詩でもない。一方で、描かれる難民たちの状況は現実世界を反映している。なかには1990年に書かれた『タマリンドの木』に収録された小品も。最新の書下ろしと過去作の共演。とても自由。 文体は美しく抒情的。しかしその文体の合間から池澤さんの怒りを確かに感じる。凄みを秘めた傑作。世界文学全集編纂以降、池澤作品は、さらなる高みへと到達した感がある。

TVerで『古畑任三郎』を観る。 全話は配信されていないが、一番見たかった真田広之の回を観ることができて満足。この回だけは放送時にビデオに録り忘れてしまい、一度しか観たことがなかったので。改めてストーリーを確認してみると「最後のオチ」から筋立て組み立てた印象。だからと言ってつまらないというわけではなく、そこに向けた伏線はたくさん張り巡らされていて唸る。さすが三谷幸喜。 続けて（昔からいろいろ話題となっている）キムタク回。当時すでにトップスターだったキムタクが、ちょっと暗めの大学助教（だったか？）を演じている。動機もひねていて、古畑にひっぱたかれるシーンは名場面として語り継がれている。こちらは何度も観ているが、面白かった。 古畑は何度見ても面白い。唯一無二のドラマ。

平中悠一編『シティポップ短篇集』（田畑書店）を読む。 片岡義男、川西蘭、銀色夏生、沢野ひとし、平中悠一、原田宗典、山川健一の短編を収録。 音楽におけるシティポップの再燃を受けての刊行だと思われるが、編者の平中氏によれば、この企画そのものは長年あたためていたものらしい。文学における「シティポップ」とは？という定義が難しいところではあるが、平中氏はその点、かなり吟味していて、納得のいくものだった。 八十年代、高校生の頃に夢中で読んだ作家達の共演。あの頃の空気感がギュッと凝縮された、まさに珠玉の一冊である。十代の記憶が色々思い出されて涙腺やばい……。平中氏には感謝しかない。

あだち充『タッチ』全巻読了。 中高生の頃は、原田、パンチパーマの監督、終盤に出てくるトップアイドルの女の子がなんで出てくるのかよくわからなかったけど、再読してみてその必要性がよくわかった。 原田＞各キャラの心情を言葉にして説明する狂言回し。南や達也は自分の感情を表に出さないから、読者に伝わりにくい。それを補うのが原田。 パンチパーマの監督＞達也がいくら剛腕だとしてもそれだけでは予選すら勝ち残れない。チーム全体の底上げが必須で、その動機づけとしての存在。 アイドルの女の子（住友里子）＞トップアイドルよりも南の方が好きだ、ということを改めて達也に気づかせる存在。この子の存在、けっこう大事だと思うのだけどアニメ版ではばっさりカットされてて驚いた。

穂村弘『迷子手帳』（講談社）読む。 勝手な想像だけど、穂村さんって、世界を見る解像度が一億画素ぐらいあるように思う。自分らの見えてない世界が見えてる気がする。だから迷子になりがちなのかも。まったく余談ですが、名古屋の高校出身とは存じ上げませんでした。

源氏物語「朝顔」の帖を読む。 思った以上に藤壺ロスが長引いている。光君はあいかわらず。３２歳にもなって、いまだ朝顔の君に熱をあげたままの光君は、ほんとうに成長しない。そんな光君へに恋心を抱きながらも、しっかりと一線をキープする朝顔。彼女のほうがずっと大人。 そんなあいかわらずの光君に冷や水を浴びせるかのように、再登場する源典侍が、なんだか妖怪じみていて面白い。こうしたトリックスター的な脇役を、抜群のタイミングで登場させてくる紫式部の才に、またも驚かされるばかり。 夢枕に立った藤壺にも恨み節を言われて、そりゃそうだよな、ちょっとは反省しろよな光君――などと（藤壺ファンの身としては）思わずにはいられない。

第65回メフィスト賞受賞作『死んだ山田と教室』（講談社）を読む。 クラスの人気者・山田が死んで教室のスピーカーに転生（？）するというぶっ飛んだ設定。終盤近くまで読了したけど、この先の展開がまったく読めないし、読了するのももったいない気がしてきたので一旦ページを閉じた。いったいぜんたいどうやって着地させるのか？ 夜、読了。ミステリメインのメフィスト賞だけども、純文学に近い印象だった。巻末に次作予告もされててこれは期待。同じくメフィスト賞出身の舞城王太郎みたいに、そのうち芥川賞候補とかにあがってきそう。

まだまだ続くあだち充祭り。ついに本丸というか『タッチ』を全巻買ってしまった。じつは『タッチ』は、最終話までちゃんと読んでいない。強面の監督が登場して以降、話のテンポが悪くなって、読むのがしんどくなった記憶がある。 さすがに最終話は読んでいると思うのだが、そのあたりの記憶も曖昧。今回全巻を再読してみようと思ったのは、そうした曖昧模糊とした記憶をたどる意味もある。思った通りというか、忘れているキャラとかけっこういた。明青高校のメガネの黒木くんとか美人マネージャーとか。あと、強面の原田が序盤から登場していて驚いた。そうだったっけか？ それはともかく『タッチ』というタイトルの意味が明かされた回を読んだときの衝撃は、今でも強烈に覚えている。改めて読み返してみると、いろいろ伏線らしきセリフもあったりして、新たな発見も多い。

叔父の見舞いに行く。道中、神社に立ち寄り、快気守りを買う。一日も早い回復を祈るばかり。 家を出る時、電車の中で読もうと手に取ったのは、坪内祐三『靖国』（新潮文庫）だった。最近新刊が発売されると聞いて、出がけに何気に手に取ったのだが、お社にひかれたのかもしれない。奇妙な偶然。

あだち充まつりはまだ続く。今度は最新作の『MIX』。舞台は『タッチ』と同じ明青学園。南と達也の物語から三十年後という設定だが、彼らは登場しない（モノローグ場面での登場はある）。14巻までしか読んでないが、おそらく。 主人公は、立花家の三人。同い年の投馬と走一郎、そしてひとつ年下の妹の音美。兄妹ではあるけれど、三人は義理の関係。投馬は、走一郎・音美とは血がつながっていない。あいかわらずややこしい。 だからこれは『タッチ』と『みゆき』のミックス。投馬と走一郎は野球部のバッテリー。投馬が達也っぽい。走一郎は和也か？　そうなると、どちらかがいつかいなくなってしまうのか？――などと勘ぐってしまうのだが、今のところそうした気配はない（と思う）。さて、作者はこの物語をどう展開していくつもりなのかしらん。